都市印象 - 景觀、空間、家 不同年代的版畫作品，是藝術家對城市空間、社會發展、新舊變遷、居住環境等的體會，記錄了個人處身香港這地方的主觀印象。

	沙田（一） 馮浩然 1995 新媒版 – 光媒樹膠染印 51﹝高﹞x 41.5﹝闊﹞厘米 香港文化博物館藏 馮浩然最喜愛香港郊區和市區的景物，因為這些風景能呈現出豐富的肌理和線條。「沙田(一)」的景物是他從沙田排頭村步行至萬佛寺途中所見的一幢破舊村屋。陽光照射在破屋之際，深深吸引了他。他隨即拍下照片，透過攝影去捕捉剎那的景象，隨後再利用菲林印成版畫。

海山木落見家園 吳炫樺 1996 平版 –石版 106﹝高﹞ x 168﹝闊﹞厘米 香港文化博物館藏 吳炫樺喜歡在各樣有趣的生活片段中取材，從而表現她對生活的熱愛。「海山木落見家園」的靈感是源自香港半山的景物。她具體地刻劃了房子、花園和泳池，打破了透視的規律，使觀者可以看到房內有人彈琴、睡覺，從而烘托出一種她對美好家庭生活的嚮往。

	籠屋 陳錦成 1998 孔版 – 絲印 38﹝高﹞ x 63﹝闊﹞厘米 香港文化博物館藏 陳錦成選取「籠屋」為題材，作為香港社會現象的其中一個寫照，以自嘲的手法表達「籠民」的無奈，他們一無所有，一生勞碌，就只剩下再無可少的內褲。唯有這「籠床」還可讓他鎖著夢，否則連夢也飛掉。

生活印象 - 人物、心靈、回憶 日常生活看似平平無奇，但生活的經驗層面卻往往是複雜多變的。社會事件、人際關係、以至個人的心理活動、精神狀態等都影響個人對生活的感受。版畫作為生活的印記，從中可以看到一些生活的痕跡。

	休息、學習 (上至下) 蘇瓊 1985-86 凸版 – 木刻 凸版 – 木刻 50.5﹝高﹞ x 45﹝闊﹞厘米 (上) 44.5﹝高﹞ x 40.5﹝闊﹞厘米 (下) 香港文化博物館藏 蘇瓊借椅子為題，表達她個人對生活的感受。她認為現實生活中的椅子本是給人休憩的一件普通傢俱，正由於它的存在是平凡的、必然的，所以往往容易被人忽略。但在畫中的世界，椅子的用途驟然改變，也改變了我們對它、對生活的一般印象和理解。

無題 廖少珍 1986 平版 – 石版 90.5﹝高﹞ x 35﹝闊﹞厘米 香港藝術館藏 廖少珍喜以象徵性的形象來比喻人性感受。「無題」就借用了螞蟻和蠶蛹的關係，來比喻人和自然的關係。她認為人類社會像螞蟻社群一樣複雜；單獨一隻蟻不算是一個生命，一群蟻才算是一個生命；同樣一個人也是不能單獨生活存在的。

	京華春夢（一、二、三、七）(上至下) 黃鉅雄 1987 凸版 – 水印木刻 20.5﹝高﹞ x 28.5﹝闊﹞厘米 (各) 香港文化博物館藏 創作「京華春夢」的時候，黃鉅雄剛剛從大學畢業，在找尋自己生活的路向。當時的社會繁榮璀璨，不少人以奢靡來麻醉自己，但對黃鉅雄來說，一切繁華畢竟是過眼雲煙。故此，他希望憑作品抒發這種「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的情懷。

文化印象 - 傳統、符號、身份 中國的文化傳統在香港的現代藝術發展上具有多方面的影響，特別在過去尋根熱的年代，香港人追尋中國身份、民族意識尤其熱切。在版畫創作上，不少藝術家就傳統的繼承與創新，也作了不少嘗試。

	紅色季節 文樓 1970 凹版 – 銅版蝕刻 45.5﹝高﹞ x 45.5﹝闊﹞厘米 香港藝術館藏 「紅色季節」的創作與當時的社會及文化背景有著密切的關係。約在1967年間，海外和香港的知識份子掀起了一股文化尋根熱，提倡回歸中國文化，學習祖國傳統。文樓亦投身這運動裏，作品反映了他對這時代的反思和回應。

嘈吵，嘈吵，嘈吵 關晃 1972 凸版 – 水印木刻 75﹝高﹞ x 52﹝闊﹞厘米 香港藝術館藏 現代藝術的抽象表現藝風在六十年代傳入香港，一班年青香港前衛藝術家包括關晃等，受了這新藝術的啟示，嘗試採用西方藝術元素，配合中國文人畫的精神，發展了新派水墨畫及富水墨效果的西式繪畫。「嘈吵、嘈吵、嘈吵」就是關晃在這期間的作品。

	天地（六） 天地（六） 1991 綜合版 – 拼貼及混合素材 90.5﹝高﹞ x 37﹝闊﹞厘米 香港文化博物館藏 在「天地(六)」中，劉淑芬把香港的山景描繪成山水畫幅的形象。她運用塑膠彩媒劑在纖維板上製版，透過媒劑所做成的筆觸和肌理，取代了傳統國畫的筆與墨。她認為這是潛意識的關係，所以傳統國畫的花鳥、山水、樹石等符號常在她的作品中出現。

藝術印象 - 意念、美學、技術 版畫是一種獨特的創作媒介，有些藝術家借它發揮抽象的意念，有些嘗試利用它作美學的探討，更有一些以它作為一種純粹的藝術形式，進行技術性的開拓。這些作品不但表現出藝術家活潑的創意，亦展示出藝術領域無限的延伸。

	層色 蔡仞姿 1983 孔版 – 絲印 41.5﹝高﹞ x 47.9﹝闊﹞厘米 藝術家藏 蔡仞姿認為版畫有很大實驗空間，可以讓她作多方面的嘗試和探索。「層色」主要是蔡仞姿對絲印油墨厚薄、濃淡和畫面空間的探索。作品重構圖、肌理和質感，造型簡約，意圖打破一般絲印的界限。

魔術眼 夏碧泉 1984 凹凸版 – 實物拼貼及不透明水彩 61﹝高﹞ x 80﹝闊﹞厘米 香港文化博物館藏 「魔術眼」的創作源自夏碧泉看過一則新聞報導後忽發的奇想，他想像有一隻像人造衛星一般的眼睛，能從太空觀察地球，探索宇宙的奧秘。

	夢者 劉國輝 1994 孔版 – 絲印布本（獨幅版畫） 106﹝高﹞ x 106﹝闊﹞厘米 藝術家藏 劉國輝採用了電腦繪圖及絲印技術，把不同空間的畫面並置，製作出一種虛幻與真實並存的錯亂感覺。虛擬飛行物的空間，像刀一般劃破了飛鳥翱翔的空間，令人聯想到一種個人自由被強行侵奪的狀況，同時亦反映個人夢想和現實的對衡。

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